八月，由北京建筑大學教授金秋野帶隊，有方“雜糅的現代性：巴西現當代建筑·第4期”考察團深入巴西，探訪了里約、圣保羅、巴西利亞三大城市的25個經典項目。

至上建筑工作室創始人、主持建筑師謝建華，以此行接觸到的不同建筑師及其作品為線索，回顧總結了在“熱帶屬性”和“現代主義”理念下，巴西建筑帶給他的思考和啟示。

本文由謝建華授權行走中的建筑學發布。全文將分上下兩篇，此篇為上篇，下篇也將于近期發布，歡迎關注！

南美，這個遙遠的大陸，是我除澳洲之外，此前旅行足跡從未抵達過的地方。我對這個大陸的想象，最早更多來自于足球、馬丘比丘高聳的山峰，來自于大學時代對巴西利亞規劃和尼邁耶建筑的接觸，以及后來的文學閱讀——博爾赫斯、魯爾福、馬爾克斯、波拉尼奧等人的小說及詩歌，都帶給我一種遙遠的想象。作為一個在中國南方從事亞熱帶建筑實踐的建筑師，我也了解到了巴西的現代建筑，很多都具有強烈的熱帶屬性?？梢哉f，我是帶著兩方面的期待，參加有方2025巴西建筑之旅：除了想接觸、了解、認識這塊大陸，也想在建筑方面，看看巴西建筑先驅在現代主義的旗幟下如何應對地域、氣候之類的議題。他們諸多精彩的實踐案例，已經印證了現代主義與氣候、地域議題結合之后產生的碩果；這些，是最值得我去思考和借鑒的。

在漫長的穿越亞非大陸和南大西洋的飛行之后，我跟隨有方團隊先后到達了里約熱內盧、巴西利亞，以及圣保羅三座城市，在一周的建筑旅行中，我們先后參觀了諸多建筑大師和事務所的作品。作為一種回顧和梳理，我決定拋開流水賬的記錄，以不同建筑師為線索，逐一展示“熱帶屬性”與“現代主義”理念下巴西不同建筑師的作品所帶給我的思考和啟示。

盧西奧·科斯塔（1902—1998）

主要作品：

1.巴西利亞規劃

2.巴西教育和公共衛生總部大樓

盧西奧·科斯塔可以說是巴西現代建筑的教父，作為城市規劃師、理論家、建筑師，他最引人注目的地方，應該是在巴西利亞一片廣袤的土地上，開創性地規劃出了一個具有現代主義理想光輝的城市，并為尼邁耶的建筑設計搭建了一個廣闊的舞臺。

而建筑方面科斯塔最大的成就，應該是1940年代受政府委托，由他牽頭組建建筑師團隊、并邀請勒·柯布西耶參與設計的巴西教育和公共衛生總部大樓，設計團隊還包括了阿方索·愛德華多·里迪、卡洛斯·萊昂等人。雖然柯布不喜歡這個位于市區里的場地，選擇里迪后來設計的巴西現代藝術博物館旁邊的地塊作為項目基地，但在柯布結束巴西的工作返回法國后，項目仍然在原來的基地推進。設計團隊遵循了柯布的現代建筑五原則，最終方案采用T形布置平面，高層板樓與其一側前后的裙房組合在一起；除門廳外，塔樓底層和東側裙房底層全部采用架空的方式，讓建筑基地和城市空間有了更好的融合。架空層的柱子粗壯有力，塑造出具有傳統和古典意味的入口空間。

為了適應熱帶氣候，板樓南北兩面采用不同的處理方式：南面是朝向海景的玻璃墻面；北面則在玻璃立面之外，采用垂直與水平結合的鋼混遮陽構件，并在每個垂直構件之間，用輕巧的鋼構，按樓層安裝灰藍色的水平遮陽百葉，百葉的角度適當傾斜，以遮擋更多的直射陽光。這種綜合遮陽方式，曾在項目基地附近的ABI大樓出現過，柯布把這種手法納入到他定義的現代主義建筑應對氣候、日照的設計語匯中。不過現場參觀時，這些灰藍色的百葉不知何故全部消失了，只剩下金屬鋼骨架還在那里。而根據柯布的建議，設計團隊還把一種藍白色圖案的葡萄牙瓷磚，拼貼在建筑底層的外墻上，以暗示一種文化的傳承。場地和屋頂花園的景觀設計，則由景觀設計師羅伯特·布萊·馬克斯負責，他將抽象繪畫般的線條，融合到建筑景觀之中。這棟大樓也是世界上第一個建成的現代主義高層建筑。這個從建筑到裝飾再到景觀的項目，體現了現代主義追求的“整體設計”的特征，也開創了巴西現代建筑“熱帶屬性”的探索。

奧斯卡·尼邁耶（1907—2012）

主要作品：

1.巴西利亞三權廣場及周邊建筑

2.巴西利亞總統官邸

3.巴西利亞外交部大樓

4.巴西利亞聯邦司法和公共安全部大樓

5.巴西利亞大教堂

6.巴西利亞共和國國家博物館

7.巴西利亞超級街區

8.巴西利亞大學科技中心學院

9.里約熱內盧當代藝術博物館

10.伊比拉普埃拉公園建筑群

如果說盧西奧·科斯塔是巴西現代建筑的教父，尼邁耶則是他旗幟下最富才華、創造力和最成功的建筑師。在巴西教育與公共衛生總部這個項目中，當時還是美術學院學生的尼邁耶，懇求科斯塔允許他以實習生身份加入到項目設計之中。尼邁耶也因此認識了受科斯塔邀請、從歐洲來到里約停留五周并參與項目設計（包括一個大學校園的設計）的柯布。這個毛遂自薦的年輕人，其設計能力也得到了柯布的首肯，并因這種合作關系，在這之后一直和柯布保持聯系，直到1965年柯布去世。和柯布一起工作，耳聞目染柯布的理念和方法，也極大影響了尼邁耶后來的建筑道路。

分析尼邁耶的作品特征，除了早期、晚期部分建筑熱衷于曲線、懸挑之類形體單純的設計之外，1950年代開始柯布在印度昌迪加爾所探索的熱帶現代建筑，明顯影響了尼邁耶的建筑實踐，包括當時流行的粗野主義通過暴露鋼筋混凝土材料呈現建筑真實性的設計方法，都深刻影響了尼邁耶在巴西利亞的幾個項目，如巴西利亞外交部大樓、聯邦司法和公共安全部大樓。尼邁耶之所以堅定地選擇現代主義的道路，也跟當時“二戰”前后巴西國家建設和一種對嶄新國家形象的象征性心理的需求有關。時代的機緣，以及和科斯塔良好的私人關系，讓尼邁耶在后來的巴西利亞城市規劃中獲得了大量重要建筑項目的實踐機會，可以說是羨煞一眾建筑師。當然他也以自己的能力，創造出了足夠多的經典作品。

柯布“光輝城市”的現代主義準則，讓尼邁耶在三權廣場的議會大廈、總統府、聯邦高等法院項目中，建立起了一種嚴謹的秩序和邏輯關系，對比手法在這里得到了彰顯，比如議會大廈參眾兩院正置與反置的碗狀建筑，高聳的緊靠在一起的雙塔板樓與舒展的水平裙房，都形成強烈的對比。建筑正面逐漸下降的場地，與再次上升的進入建筑的坡道，以及大片傾斜的草地與建筑前面的水池，包括建筑的倒影，都構成了一種對比。

后部的總統府、聯邦高等法院兩棟建筑，在廣場軸線的兩側，也是一橫一豎對比布置。而在巴西利亞炙熱的陽光照射下，尼邁耶在建筑周邊布置了寬敞的可以遮擋陽光的外廊。開敞外廊的建筑柱廊，也采用了不同的手法：議會大廈以圓柱形成結構邏輯和韻律感，總統府、聯邦高等法院則以舞蹈般弧線造型的白色架空柱子，塑造輕盈感。窗戶劃分方式似乎有受到柯布和“風格派”構圖的影響。

三權廣場附近左右兩側的一組建筑：外交部大樓，以及聯邦司法和公共安全部大樓，則采用了“粗野主義+熱帶建筑”形式塑造建筑的外觀，環繞建筑外圍的寬敞柱廊及水面空間，給建筑帶來涼爽的空氣和遮擋日照的陰影。這種手法幾乎可以說是熱帶、亞熱帶建筑應對氣候的標配。不同的是，尼邁耶在這兩棟建筑中，采用了不同截面的板式柱子作為外廊的支撐，板式柱子的力度和屋檐下部拱券和弧線的處理，讓建筑的立面和光影變得生動。

外交部大樓在柱廊一側和四層屋頂構架下形成的活動空間，在鋼筋混凝土格柵投下的陰影和柱廊從水面吹拂上來的涼爽空氣下，形成了一個適合人停留的交往空間。而聯邦司法和公共安全部大樓，創造性地在板式柱廊之間，嵌入出挑巨大、高度不同的折板，循環的水流從折板的端部嘩嘩地從空中傾瀉而下注入水池，水帶來的柔美和動感，與鋼筋混凝土的粗獷、堅硬形成強烈對比。這兩個項目的水池與花園，也都是布萊·馬克斯設計的景觀。

尼邁耶另一組讓我感到激動的建筑，坐落在巴西利亞大學內。巨構般的科技中心學院是校園內標志性的建筑，兩條平行布置的蛇形建筑長度接近700米，圍合起內部的露天庭院，庭院下方為負一層的教學用房和下沉的用于采光的空間。單面走廊的二層建筑與庭院之間，設置了鋼筋混凝土格柵的半室外空間。這個空間，在開敞走廊的一側種植了大量的植物，陽光照射在鋼筋混凝土梁柱框架時，在地面投下明暗交織的光影。尼邁耶在傳統的外廊空間之外，增加了一種融合綠化的半開敞空間，為建筑提供了寬闊、涼爽的活動場所。

而在巴西利亞大學內，還有一棟由同行的建筑師發現、另一棟我意外發現的建筑，先后給我以驚喜。在如同教學樓的一棟建筑（Rectory Building），兩組單面走廊的多層建筑，縱向相互錯開半層，拉開的空間形成內部庭院，庭院的兩端全部開敞，并在室外與室內之間覆蓋鋼筋混凝土方形格柵，幾株筆直的棕櫚樹在庭院內筆直地向上生長。而兩邊高度相差半層的功能用房，在中部門廳之間，以連續的步行坡道形成連貫向上的交通空間。在庭院坡道的另一側，一個利用前后樓層高差的階梯教室，懸掛在庭院之上。建筑師Paulo Zimbres通過前后高差、庭院之間的坡道、開敞樓梯、階梯教室、覆蓋庭院的方格格柵、棕櫚樹，塑造了一個適應熱帶氣候的活力空間。建筑外立面則通過外挑的遮陽板遮擋強烈的陽光。在外挑的屋檐板下方，建筑師發明了一種方形的鋼筋混凝土排水構件，直接從屋面板懸掛而下，底部傾斜的切面，讓雨水匯聚到草坪上鋪滿鵝卵石的混凝土集水口。這棟建筑采用了一種適應熱帶氣候的樸素形式，空間既開放，又充滿活力，以粗野主義風格創造出一個讓人過目難忘的建筑與空間。

另一棟據說是圖書館的建筑（建筑師為José Galbinski），在建筑的造型語言上明顯受到了柯布在印度昌迪加爾建筑實踐的影響，圓弧形向上彎起的檐口下方，是一組尺度驚人的紡錘形截面的預制遮陽構件。如同門扇一般的巨型構件，在屋檐下與建筑完全脫開；構件的排列，要么平行，要么角度不同，它們也因此給建筑帶來了遮擋直射陽光的陰影。這些巴西建筑作品，似乎一南一北、一東一西呼應著柯布在印度昌迪加爾的實踐，這既可以看作是一種致敬，也可以看作是一種對柯布設計理念的認可和贊賞。

尼邁耶的另外幾個建筑，比如巴西利亞共和國國家博物館、里約熱內盧當代藝術博物館，兩個圓形建筑本身出彩的地方并不多，但尼邁耶將弧線的交通空間設置在建筑主體之外，通過夸張的結構處理，給原本平淡的建筑以一種新的活力。

而在巴西利亞的超級街區，尼邁耶更多是在住宅的空間規劃上，呼應了柯布現代主義城市的理想——建筑底層架空，外圍為交通、停車，內部為圍合的花園與活動空間，通過縱橫交錯的組團布置，為城市創造了一個又一個新的生活社區。在超級街區方正的結構布局里，可以窺見“二戰”后歐洲城市的影子。

阿方索·愛德華多·里迪（1909—1964）

主要作品：

1.巴西現代藝術博物館

到達里約熱內盧的第二天下午所觀摩的巴西現代藝術博物館，來自于里迪的設計。這是一組激動人心、具有強烈熱帶風格的建筑。建筑由展覽、學校、報告廳三個部分組成，外觀采用粗野主義風格，裸露的鋼筋混凝土賦予建筑一種材料的真實性和直接性。這個建筑最大的特點，就是展覽建筑通過向外傾斜的V形支撐結構和弧形的屋檐，讓建筑主體免受陽光的直射，并創造遮陽的陰影。展覽建筑也是底層架空，由此形成一個開放的活動空間，市民可以隨意地穿越建筑，到達另一側的海灣。這個三層高的建筑，結構處理極其大膽，向外傾斜的V形支撐結構，懸掛起三層與二層，由此創造了展廳內部無柱的寬敞空間。

里迪在這個項目的連廊平臺中，采用一種V形截面、具有曲線美的柱子作為支撐結構，呼應了展覽建筑V形的板式支撐柱。展覽建筑南北兩側的弧形屋檐，同樣令人聯想到柯布在印度昌迪加爾所做的建筑。

這個項目的景觀依然是由布萊·馬克斯負責，他將水池、尺度巨大的鵝卵石、植物，融入到這個建筑開放的環境之中，讓建筑與城市，成為一種無邊界的存在。

里迪的這個建筑，除了結構上的創新，也通過具有秩序的結構邏輯，以及對熱帶建筑語言的探索，成功塑造了一座具有經典性、新鮮感和趣味性的建筑，他的才華在這個項目中展露無遺。里迪也參加過科斯塔牽頭組建的建筑師團隊，參與巴西教育和公共衛生總部大樓的設計，他們這個團隊的建筑師，后來都成為了巴西現代建筑的設計骨干。很可惜，他在正值壯年的55歲就去世了，如果不是因為過早去世，他的建筑成就應該會更引人注目。

三座精神性的教堂

這次巴西之旅，先后看了多座教堂，分別由不同的建筑師設計。這些教堂規模大小不一，外形也各有差異，但都有一個共同點：指向一種精神空間的建構，其中幾棟也將熱帶建筑的屬性融入到了教堂的設計之中。

位于里約熱內盧，由埃德加·豐塞卡設計的圣塞巴斯蒂安大教堂，是一個金字塔般向上傾斜的圓柱體，外立面有力的鋼筋混凝土支撐柱和編織般的墻體一直延伸到頂部。幾個主入口沒有玻璃分隔，為全部開放的門洞。進入室內，映入眼簾的是頂部十字形的光格柵天窗，以及鑲嵌在混凝土花格墻上的宗教彩色玻璃窗，圓形的祭壇位于十字天窗下方。室內特殊設計的混凝土花格墻，每一個格子的混凝土板，都以能夠遮擋直射陽光、空氣可以自由進入為原則，進行了相互錯位的設計，巧妙至極，從中也可以看出建筑師對于熱帶氣候處理思考和方法。

尼邁耶設計的巴西利亞大教堂，則如同一頂皇冠，放置在巴西利亞平坦的大地上。從街道進入建筑，通過一段寬度不大、逐漸下沉的坡道，以及有地面頂蓋的入口，再進入到一個充滿光照、色彩的圓形大廳。在這個充滿歡樂的光的空間里，向中間圓形頂部收分、再向外弧形轉折的結構構件充滿了力度，讓人印象深刻。為了遮擋巴西高原的陽光，尼邁耶在玻璃天窗的下面編織了一層金屬網格，曲線布置的彩色玻璃就安裝在這一層網格之中，它們和外立面的玻璃天窗之間，形成了一道空氣可以流動的空間。尼邁耶這個教堂，把結構美學和宗教建筑的精神內涵結合起來，創造了一個讓人過目難忘的標志性建筑。教堂地面一側的鋼筋混凝土構筑物，則頗有立體主義的神韻——曲線型向上彎曲的三角形平面的結構支撐板，在頂部變為方形截面，支撐起一個對稱的出挑巨大、依靠自身結構重量平行的“山”字形構件，體現了尼邁耶對建筑結構美學的追求和敏感。

卡洛斯·阿爾貝托·納維斯設計的巴西利亞藍色教堂，平面為正方形，立面為一系列拱券，后退的窗戶設置在拱券內側，由此在立面形成強烈的陰影，并避免了陽光的直射。無柱的室內空間里，鑲嵌在拱券之間的藍色玻璃既過濾了強烈的光線，也讓建筑內部如夢似幻般美麗。鋼筋混凝土頂棚和四周的拱券也具有結構對應關系——每一榀拱券結構，在頂部轉變為一榀折線造型的頂棚，然后向中間延伸，并在平面的正中與類似十字形的頂棚交匯，巨大的圓形吊燈就懸掛在這個構件下面。藍色教堂以模數化和秩序化的結構作為骨架，通過夢幻的藍色玻璃，塑造出了一座光影迷人的建筑。巴西建筑師仿佛有一種把沉重的結構轉化為詩歌的能力，讓人不得不感嘆其構思與設計能力的精妙。

作者簡介

謝建華，詩人，小說寫作者，1987年湖南大學建筑系畢業。至上建筑工作室創始人、主持建筑師。原廣西城鄉規劃設計院總建筑師，現顧問專家。

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