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在北京懷柔黃花城長城的一處山谷里，有一塊被人類使用了數百年的山腰臺地，十五世紀初，這里曾被辟出平臺，堆起粗鑿黃石，似乎準備修筑一道封閉山谷的隘墻，工程卻在半途停下，黃石慢慢長成一條石壟，之后的幾百年里，臺地上種上了許多栗樹，人們在濃蔭下勞作生活，每到秋天，谷地鋪滿毛茸茸的栗殼，2019年，這里又迎來一支基建隊，幾間工棚隨坡而建，余料和設備散落臺地，幾十棵老栗樹仍夾在其間，最大的一棵需要三個人才能合抱。
業主希望把這片臺地變成一個營地，在山坡上分級布置帳篷，而臺地要承擔營地服務的固定功能，包括大廳 客房 公共盥洗空間 開放露臺等，由于山地建設限制，新建筑的輪廓基本被早期工棚的占地鎖定，建筑不得超出原有邊界，還需要避開老栗樹和明代隘墻遺跡，對于習慣在紙上自由勾勒方案的建筑師，這樣的前提起初并不輕松，但認真觀察這些工棚之后，設計團隊意識到，工人其實已經在為山地生活“選點布局”，他們知道哪一處基礎穩固，哪一側陽光更足，哪里能擋風，又如何小心繞開栗樹，這些“土辦法”構成了滿栗臺的設計起點。
滿栗臺最終呈現為一組順著臺地和樹林展開的木構建筑，它的功能圍繞營地服務展開，又盡量把不同用途分散在臺地各處，臺地中部通過雨棚和圍墻重新組織成一個庭院空間，南側是被稱為“木造殿宇”的大廳，滿足多種活動使用，北側貼近山體，在二層布置客房，每間客房都有面向溪谷的大窗，讓住客可以直接對望山谷，西側的建筑則順著石壟懸挑出去，與明代隘墻遺跡在平面上脫開，用結構手段既保護遺址，又把其納入空間體驗，幾個體量之間通過露臺 臺階 路徑相連，臺地本身成為動線的一部分。
在結構和材料上，滿栗臺幾乎完全順應山地條件，用木材和金屬構成主要框架，整體采用膠合木構造，體量不大，內部組合了木框架和木剪力墻兩種形式，木框架部分刻意避開傳統木構的對稱范式，平面采用偶數開間，立面也拉出非對稱的節奏，挑檐不用木梁，而是用更輕便的鋼構件，讓建筑在山腰邊緣呈現出一種清晰的當代感，木剪力墻部分則強調“包裹”的動作，大面積木墻把空間圍合起來，上部用金屬波紋板重新塑造屋面輪廓，細部處理借鑒早期工棚屋面的形式，使這種包裹更合乎材料自身的建造邏輯。
滿栗臺與場地的連接很大程度上依靠“基座”的處理，當年工棚存在時，工人會從舊石壟上拾取黃石，砌成房屋勒腳和下檻墻，改建過程中，設計團隊從周邊村鎮收集拆除下來的舊紅磚，把原本彼此分離的幾個建筑單體在一層統一到同一基座上，各類斜墻順著臺地下緣和林木邊界盤旋，形成一個與木屋截然不同的人工層次，一方面把木結構牢牢“錨”在臺地邊緣，另一方面又以舊磚 新墻的形式，構成一個屬于當下時代的“新遺跡”。
在更抽象的層面，滿栗臺的設計被建筑師視作一次“重構畫意”的嘗試，范寬在《雪景寒林圖》中構想北方冬日山川，李世倬在《觀畫圖》中用輕微仰視的軸線安排人物，納蘭性德在黃花城寫下《點絳唇·黃花城早望》，這些作品都涉及人如何看向山林 溪谷 雪景的問題，設計團隊借用了這種觀看方式，在建筑中埋入許多輕微向上的視線關系，讓人從庭院、臺地、室內窗洞中抬頭看向山林和石壟，像畫中文士那樣，與遠處的雪景寒林對望。
如果冬天站在臺地邊緣，從樹林間望過去，能看到木屋的屋面和露臺順著山勢層層展開，斜屋頂上覆蓋著金屬板，基座上的舊紅磚顏色略有差別，隱約還能辨認出原來工棚的位置，從南側大廳走出雨棚，腳下是舊磚和黃石砌成的低矮墻體，抬頭則是栗樹枝丫和遠處的山脊，轉到北側客房外的露臺，大窗內是木剪力墻和室內的光，窗外是溪谷和石壟，再回望西側懸挑出去的建筑，會發現那段明代隘墻剛好成為視線里的另一層背景，行走其間，建筑、工棚遺跡、栗樹林和遠山在不同高度的視線里不斷交替。
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