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設(shè)計(jì)單位? 金秋野建筑工作室

項(xiàng)目地點(diǎn) 北京朝陽

建成時(shí)間? 2025年8月

建筑面積 159.7平方米

使用面積? 116.6平方米

撰文? 金秋野

沒做居室設(shè)計(jì)的時(shí)候，以為家家戶戶只是過日子而已。從未想過人們對(duì)生活有那么多奇怪的想法，住宅又有這么多的可能性。

個(gè)體世界如此豐富，中國家庭如此多樣，卻被千篇一律的房地產(chǎn)售樓書和小紅書樣板間遮蔽了。

這次的委托，又是個(gè)近乎“不可能完成”的任務(wù)。

女主人語氣篤定地說：“我要一個(gè)獨(dú)立房間。里面要有一張大書桌，有我的化妝臺(tái)、大衣柜，我一個(gè)人在里面安靜做事不被打擾，又能看到外面。”

套型格局已定，常規(guī)的三室兩廳，十幾米的進(jìn)深，入口在中部，短走廊連著臥室和衛(wèi)生間，功能房間都在盡端。除了夫妻倆，家里的老人和小朋友都要獨(dú)立臥室，從哪里變出一個(gè)女主人房間呢？

繭房的由來

剛好原始戶型在客餐廳之間塞了一個(gè)衣帽間，對(duì)主臥開門。也不知當(dāng)初設(shè)計(jì)房子的人是怎么想的，這東西不僅是個(gè)黑房間，而且棱棱角角的，相當(dāng)?shù)K事，與正門之間的距離不遠(yuǎn)不近，成了垃圾空間。主人嫌它礙眼，必欲除之而后快。我想了下，不如干脆擴(kuò)大成為女主人房，剛好在客餐廳間收攏視野，圍出玄關(guān)。

主人還說，不喜歡主臥和小朋友房間門對(duì)門，以及進(jìn)入主臥的那條逼仄的L形走廊。她希望可以從客廳直接進(jìn)主臥，這樣沙發(fā)后那面墻因?yàn)橛辛艘簧乳T，就不再是一道封閉的墻，而有了“深度”。這些想法，都被整合到“繭房”的構(gòu)思中。

其實(shí)第一版的“繭房”跟“繭”一點(diǎn)關(guān)系都沒有，它只是借用了原來的衣帽間和短走廊形成的多邊形房間，北邊與兒童房的外墻相鄰，南邊對(duì)著客廳做成一扇大窗，里面正對(duì)女主人的書桌，窗臺(tái)下放小朋友的鋼琴，內(nèi)部地坪因此抬高30厘米。東側(cè)與主臥相鄰，門開在東南角，進(jìn)去之后折一下，讓出衛(wèi)生間過道。西側(cè)為了圍出玄關(guān)、收攏兩側(cè)視野、嵌入玄關(guān)柜，形成了復(fù)雜的折線。延續(xù)這個(gè)動(dòng)作，在北側(cè)順勢劃出餐廳范圍，并讓出60厘米給小朋友房間做出入口。

受這個(gè)初版繭房影響，客廳、餐廳、主臥和兒童房都有一條邊變成折線，繭房內(nèi)也分為兩個(gè)區(qū)域——工作區(qū)和梳妝區(qū)。這個(gè)方案在客廳、女主人房、主臥結(jié)合處形成一個(gè)三角形的傳送門，我反復(fù)設(shè)想它的形狀和有趣的行走體驗(yàn)，直到方案提交給物業(yè)的那一天，得到否定的回復(fù)：不行，這道墻上不能開門。

業(yè)主很惱火，物業(yè)早前口頭承諾這里可以局部調(diào)整。據(jù)理力爭一番，最終敗下陣來。

初稿中這個(gè)形狀復(fù)雜的女主人房，對(duì)我來說頗難舍棄，它之所以長成這樣，是種種條件制約下的必然結(jié)果，有邏輯又難揣摩，很“園林”。

似乎空間已經(jīng)被壓縮到極致，無計(jì)可施了。業(yè)主說：“金老師，就看你的了！不過既然如此，我還有個(gè)新要求：新版方案，無論長啥樣，希望進(jìn)門不要看到墻角，最好圓潤一點(diǎn)，哈哈。”……說完就過春節(jié)去了。

節(jié)日期間一派風(fēng)和日麗，北京城一下子安靜下來。我對(duì)著圖紙想，如果臥室朝北開口，女主人房必須南移，不僅壓縮客廳空間，原來極力避免的L形走廊就又出現(xiàn)了，而且比原來還長。還有別的辦法嗎？沒有。那就不做他想，盡量優(yōu)化。一個(gè)是女主人房，它要縮小，滿足要求的基礎(chǔ)上最小化，避免侵占太多客廳空間；一個(gè)是通往主臥的走廊，它必須不討人嫌。

于是女主人房南移，變得飽滿圓潤，不再是之前奇奇怪怪的樣子，終于成了一個(gè)“繭”。

說圓潤，也并不是圓弧或橢圓，而是折線小圓角，方便施工定位。上下兩半錯(cuò)動(dòng)一下，出現(xiàn)兩個(gè)入口，一個(gè)面對(duì)餐廳，一個(gè)通往主臥，這樣就可以不經(jīng)由外走廊而直接進(jìn)入房間。主臥入口特別狹小，剛夠一人通行，衣帽柜的側(cè)墻充當(dāng)了“影壁”；書桌依然俯瞰客廳，東墻上是通高的書架，西墻上開了一個(gè)圓形的洞窗，用植物加以遮掩，這樣女主人可以看到外面進(jìn)出的人，自己卻不容易被看到。

繭房雖小但五臟俱全，占據(jù)了中央位置，像個(gè)連通器，同時(shí)也是全家的制高點(diǎn)，為了獲得更好的采光，朝客廳開了大窗，有點(diǎn)像個(gè)室外窗，可以上旋打開。坐在這里，很舒服，很局氣，真有俯瞰全屋的氣概。

男主人有點(diǎn)不好意思地說：“我的需求是——臥室里的小衣柜、餐廳里的咖啡臺(tái)。就這些。”

以上就是繭房的由來。

房子里的小巷

繭房的寬度是由兩個(gè)條件決定：客廳東墻北側(cè)頂點(diǎn)的位置，和周圍通行的寬度。正是這些極限尺寸，塑造了從玄關(guān)和餐廳通往主臥的小走廊的形式。從起點(diǎn)到終點(diǎn)，要繞一個(gè)回頭彎，超過180度，這在住宅中是不尋常的。之前說過，主人不喜歡普通戶型中的L形黑走廊。既然無法解決這個(gè)矛盾，就反其道而行之，繼續(xù)延伸它的長度、打磨它的造型，人為制造節(jié)奏感，讓“通行”成為一件有趣的事。

繭房面向主入口一側(cè)的外墻朝西北撇了一下，是為了營造入口圍合，從這里向東，就進(jìn)入小走廊的第一個(gè)段落。一側(cè)是繭房抬高的入口，一側(cè)是餐廳卡座雙折的背墻。這道墻的雙折，也是為了使餐廳形成內(nèi)聚的空間形式，恰好在南側(cè)留出了一個(gè)三角形體量，順勢做成雙向連通的壁龕，正面朝著餐廳，側(cè)面向小走廊打開。人在行進(jìn)的時(shí)候，可以透過壁龕中的姿態(tài)美妙的植物瞥見餐廳。

到這里，光線已經(jīng)很暗了。昏暗本來是消極的，但在這道彎曲的走廊中，卻恰好喚醒了探索的預(yù)期，通過打開的主臥室門，看到端頭明亮的書架。書架被兩個(gè)方向的光線照亮：一是從拱門里透進(jìn)來的主臥的光，二是上方兒童房高窗的光。兩邊都是間接采光，從暗處看去，恰到好處的柔和。這里的照明是在吊頂上挖了一個(gè)穹，它發(fā)出的光也是淡淡的。

臥室門選在這個(gè)位置，也是考慮到行進(jìn)節(jié)奏，進(jìn)了門就是小走廊的第二段，轉(zhuǎn)90度彎后面對(duì)臥室。這道墨綠色的門上裝了一個(gè)半球體高窗，既保護(hù)了隱私，也讓高處的光彌漫到兩邊，透一口氣。東北角墻體折了三下，呼應(yīng)拐彎的走勢，其實(shí)背后嵌著馬桶和吊柜。轉(zhuǎn)過彎來，進(jìn)入小走廊的最后一段，這里做了一個(gè)有深度的拱，壓低了空間，也讓視野更遠(yuǎn)。

進(jìn)入臥室回過頭看，通往小走廊的拱門和繭房朝向臥室的狹窄入口緊緊挨在一起，像兩個(gè)神秘的洞穴，通往未知的所在。從臥室往外走的途中可以更直接的看到兒童房高窗和餐廳雙側(cè)窗，為了保證私密，高窗內(nèi)置了折疊木隔板，隔音玻璃形成一個(gè)透明盒子，收納了窗扇。

6米長的小走廊，給房間中的通行帶來了頗多樂趣，這是之前無論如何也想不到的。多虧物業(yè)，逼我把方案改成更好的樣子。女主人房現(xiàn)在從四周墻體中剝離出來，不僅成了一個(gè)真正的“繭”，也方便使用者從各個(gè)方向去感受它的圓潤與溫柔。明暗交替的行走體驗(yàn)，成了乏味日常的有益調(diào)劑。因?yàn)檫@條“房子里的小巷”，生活多了點(diǎn)小小風(fēng)景。

一點(diǎn)綠意，幾處軒窗

使用需求驅(qū)動(dòng)空間劃分，空間劃分造成限定，限定帶來圍合感，這時(shí)候需要適當(dāng)透口氣，讓視線延伸出去。

除了剛才提到的走廊門半球窗、兒童房玻璃盒子窗和餐廳背景墻雙向窗，最特別的要數(shù)繭房面向入口處的花架鏡窗。

它其實(shí)是一個(gè)空間裝置，一半鏤空鑲嵌玻璃，一半是鏡面不銹鋼和白色噴涂不銹鋼交叉組成的“花架鏡”，其中豎向不銹鋼半圓托板有兩片，呈銳角布置，避免正對(duì)入口。橫板上放一盆蓬勃的日本雪瑩，枝條從預(yù)留的扇形洞口懸垂下來。鏡窗反射周圍景物，圓窗透出繭房暖光，植物的葉子在鏡中交疊，運(yùn)動(dòng)中看，成了一幅變幻迷離的小品冊(cè)頁。下面的三角形截面高腳花架上是一盆枝條舒張的密葉合歡，與鏡窗顧盼相對(duì)，共同成為入口對(duì)景。

餐桌是定制的，雙折背景墻卡座靠背采用護(hù)墻板，豎向線條與對(duì)面餐邊柜的綠色半圓截面瓷磚一起，烘托出家庭團(tuán)聚的氣息。雙向窗中擺一盆姿態(tài)美麗的海島春花，枝條舒展開來，撐滿壁龕的寬度之后，又從側(cè)面洞口向小走廊探出一枝。

為了讓這座“居室小園林”更顯活潑生動(dòng)，我們?yōu)槊總€(gè)角落精心選配了植物。客廳西南角，正對(duì)玄關(guān)是一株較大的海島春花，枝葉扶蘇。沙發(fā)后面放佛羅里達(dá)蔓綠絨和綠天鵝絨海芋，繭房下方的鋼琴被業(yè)主取消了，放一株藍(lán)花楹，搭配松染海芋，高處架子上垂下一盆三色錦畫球蘭，通過一面玻璃與繭房高處的燈龕相望。

客廳東北角書架下面斜出一筆，設(shè)一雙人卡座，與沙發(fā)遙遙對(duì)坐，更強(qiáng)化了繭房大窗的戶外感。走廊轉(zhuǎn)角處的仙羽蔓綠絨、兒童房門口的萬年青、次臥的海葡萄和主臥的密葉猴耳環(huán)，在窗間、在門后、在轉(zhuǎn)角不經(jīng)意閃現(xiàn)，為居室平添一份盎然的綠意。

每個(gè)人都是一座“園林”

助手對(duì)我說：這么事無巨細(xì)地寫，好像在給本科生上課，是不是習(xí)慣了老師這個(gè)角色，根本停不下來？其實(shí)這些細(xì)致瑣碎的思考過程和設(shè)計(jì)心得，對(duì)建筑師來說屬于入門常識(shí)，我把它記錄下來，不是給專家看，而是給大眾看的。

每個(gè)人都有一個(gè)家，每個(gè)家都有一個(gè)樣子。你的家該是什么樣子？是售樓處的樣板間，還是宜家家居的展示處？現(xiàn)代以來的技術(shù)理想主義者一直有一個(gè)預(yù)設(shè)，希望通過住宅的產(chǎn)品化，來實(shí)現(xiàn)居者有其屋的理想，于是有了預(yù)制化、產(chǎn)業(yè)化、裝配式這些概念，說這些比較容易得到有關(guān)部門的支持，因?yàn)樗某霭l(fā)點(diǎn)是集體的、社會(huì)的、經(jīng)濟(jì)的，而不是個(gè)體的、生命的、體驗(yàn)的。

但在社會(huì)性自我之外，另有一個(gè)更加本真、更加純粹的存在性的自我，每個(gè)人的精神生活和生命體驗(yàn)的載體，正是在這個(gè)意義上，居室可以是人的存在之錨，是內(nèi)在自我的外化，可以從居室的整潔美觀程度看到一個(gè)人的精神水平，再進(jìn)一步，居室空間的形式語言與主人的文化人格是聯(lián)系在一起的。

我看村上春樹早期小說中關(guān)于居室環(huán)境的細(xì)致描寫，充滿了對(duì)歐美文化的無限向往。從他寫跑步那本書可以看出是非常自律的人，但在文化認(rèn)同方面卻談不上高明。所有的形式語言都是文化性的，現(xiàn)代主義者主張的純中性的“客觀形式”并不存在。但我想暫時(shí)擱置這些討論，談?wù)劰δ芘c形式的關(guān)系。

我把設(shè)計(jì)過程事無巨細(xì)地記錄下來，是想告訴每一個(gè)人，你不是其他人而是你自己，隨意選擇一種“風(fēng)格”來裝飾你的空間，意味著對(duì)獨(dú)一無二的個(gè)體性的不了解、不尊重、不認(rèn)真、不負(fù)責(zé)。了解自己其實(shí)不難，就是把關(guān)于居住的想法和需求原原本本、不多不少地記錄下來，然后與現(xiàn)實(shí)做一個(gè)比對(duì)。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，幾乎沒有一個(gè)家庭的真實(shí)需求會(huì)在現(xiàn)有的居室格局中得到滿足。這時(shí)候要讓條件說話，認(rèn)真面對(duì)，得到一兩個(gè)有效的空間解答并不困難，這與藝術(shù)修養(yǎng)無關(guān)，純屬理性推演的范疇，有點(diǎn)像中學(xué)生解數(shù)學(xué)題，但不是為了考試，而是為了生活，值得每個(gè)人動(dòng)動(dòng)腦筋。

我特別反對(duì)隨便選一種現(xiàn)成的“風(fēng)格”，在四壁做平面化的涂抹。一位已經(jīng)畢業(yè)的學(xué)生給我留言：“你為個(gè)體差異化的生活方式量身定做，但在設(shè)計(jì)上還是秉持理性功能邏輯……追求極致功能反而呈現(xiàn)出了感性的形式。”就像這個(gè)設(shè)計(jì)中的繭房，如果不是業(yè)主的個(gè)性化需求，如果不是物業(yè)的出爾反爾，是不可能想象的，更不可能長成這個(gè)樣子。而它的存在又催生了小走廊、環(huán)抱的餐廳和獨(dú)特的玄關(guān)鏡龕。這一切都不必訴諸于高深的設(shè)計(jì)理論和系統(tǒng)的建筑史知識(shí)，只要充分傾聽自己的心聲就夠了。

說到底，無論什么尺度、什么類型的設(shè)計(jì)，“任意性”是最可怕的。我并不反對(duì)感性，但聽?wèi){感性的驅(qū)使，不僅是不成熟的，而且是一種認(rèn)識(shí)誤區(qū)，是對(duì)形式語言的濫用和誤用。

當(dāng)我把居室比做園林，難免會(huì)有人覺得牽強(qiáng)，可是看看網(wǎng)上那些視頻——夫妻倆辭了工作跑到山里蓋50畝大園宅之類，難道不是為傳播制造的幻覺嗎？即使在古代，園林也與普通人關(guān)系甚微。如果園林不能普惠于每個(gè)人的生活，就注定無法擺脫奢侈品的定位。日常空間包括兩個(gè)彼此關(guān)聯(lián)的部分，對(duì)個(gè)體而言就是居室，對(duì)集體而言就是城市，只有當(dāng)園林延伸到這兩個(gè)范疇，古人的空間智慧才真正成為活的現(xiàn)實(shí)，讓每個(gè)人從中受益。

幸好，園林作為一種思想方法和設(shè)計(jì)語言并未局限在“古典園林”的狹義層面，它的方法論內(nèi)核是“因借”，即理性處理雜多條件，“俗則屏之，嘉則收之”，最大化展現(xiàn)層次和豐富性，小中見大，就是計(jì)成所說的“不分町疃，盡為煙景”。就像繭宅中的小走廊，不是故意追求曲折，也不是照搬某種風(fēng)格，而是理性思考、耐心推敲，方案就自然呈現(xiàn)出“曲折盡致”的樣子。“園林”在這里代表著順勢設(shè)計(jì)方法論及其自然達(dá)成的豐富多樣，極致的功能追求引發(fā)了極致的審美體驗(yàn)，讓居室成為主人愿望和追求的化身，也就是個(gè)體存在姿勢的外顯。

所以，如果有人問我未來住宅該長什么樣，我希望不是汽車、手機(jī)那種標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品，而是園林那樣豐富又個(gè)性化的存在。當(dāng)個(gè)體得到真正的尊重、當(dāng)個(gè)性得到充分的表達(dá)，每個(gè)人都可以是一座園林的。

金秋野

2025年11月5日

完整項(xiàng)目信息

項(xiàng)目名稱：繭宅 劉女士家

項(xiàng)目類型：室內(nèi)

項(xiàng)目地點(diǎn)：北京朝陽

建成狀態(tài)：建成

設(shè)計(jì)時(shí)間：2023年12月—2024年3月

建設(shè)時(shí)間：2024年3月—2025年8月

建筑面積：159.7平方米

使用面積：116.6平方米

設(shè)計(jì)單位：金秋野建筑工作室

主創(chuàng)建筑師：金秋野

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)完整名單：金秋野、劉力源、趙琦、許曦幻

基礎(chǔ)施工：雷金杰團(tuán)隊(duì)

鋼制品：李良勇團(tuán)隊(duì)

木作：張圣朝團(tuán)隊(duì)

植物：自叢OWNWOODS

業(yè)主：劉女士

攝影師：金秋野

版權(quán)聲明：本文由金秋野建筑工作室授權(quán)發(fā)布。歡迎轉(zhuǎn)發(fā)，禁止以有方編輯版本轉(zhuǎn)載。
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